Lorsque des coups de feu ont été tirés sur Martin Scorsese, un réalisateur bien connu en particulier ne l’avait pas. Un tout nouveau message de The Critic a été publié plus tôt dans la semaine, lançant des coups de poing au réalisateur et affirmant que ses propres films ne sont pas précisément de l’or massif non plus. C’est alors que Guillermo del Toro est intervenu sur son Twitter personnel pour parler en faveur de Scorsese. Le fil Twitter peut être lu ci-dessous, en plus d’un enregistrement.
Je poste extrêmement, très rarement quelque chose de contradictoire ici – mais – la quantité de malentendus, d’erreurs bâclées et d’adjectifs hostiles non soutenus par une justification réelle est offensante, cruelle et mal intentionnée. Cet article leur a attiré du trafic, mais à quel prix ?
Pour être clair : si Dieu avait l’habitude de réduire ma vie pour prolonger celle de Scorsese, j’accepterais l’affaire. Cet homme comprend le cinéma. Garanties Cinéma. Incarne le cinéma. Il s’est en fait constamment battu pour l’art et contre le marché. Il n’a en fait jamais été apprivoisé et a un emplacement d’entreprise dans l’histoire.
Je ne parle pas de merde, je ne » slame » pas et je soutiens- mais si quelqu’un croit que WWS est » … terriblement lent » ou que Raging Bull est » … mauvais cinéma » qui » Aucun studio n’ose lui dire le mot » non « . » Des conversations en langage cinématographique, des cours d’histoire et des études de recherche peuvent être nécessaires.
La majeure partie de l’article revient à reprocher à Picasso de « ne pas avoir la bonne perspective » ou à Gaugin d’être « criard ». Si vous attaquez ces fondations, vous devez l’exposer – vous démontez le travail et développez votre position – pas seulement donner un point de vue avec des adjectifs » claquants « .
Quand je lis des morceaux comme celui-ci. Ciblée parmi les forces les plus bénignes et parmi les plus sages, je ressens les tremblements d’un effondrement de culture à venir – et je me demande : » Pour quelle fin ? » … et je me retrouve désemparée.
Le poste de critique attaque spécifiquement divers films de la filmographie individuelle de Scorsese. L’auteur commence directement à mentionner que Scorsese a acquis un pouvoir excessif sur le marché, personne n’osant lui dire le mot « non ». L’auteur poursuit ensuite en énumérant les choses qu’ils trouvent incorrectes dans différents de ses films, Mean Streets (1973) est « trop épisodique », New York, New York (1977 ) a des « discussions répétées », vous en comprenez l’essence.
Le combat pour le cinéma
Del Toro poursuit sa contre-feu en exprimant son chagrin pour « des pièces comme celle-ci » qu’il trouve aggravantes. Le réalisateur bien connu compare les discours sur Scorsese à « blâmer Picasso pour ne pas avoir la bonne perspective ». Bien qu’il soit toujours bienvenu de parler de ce qui fonctionne et ne fonctionne pas dans nos films préférés (ou moins préférés), nos critiques proviennent parfois de la mauvaise foi.
Del Toro enveloppe son propre fil de chagrin et d’aggravation face à cette conception de la critique, qui pour lui « pourrait entraîner un effondrement culturel. » Que cela soit vrai ou non est, en soi, le sujet de l’argument. À la fin de la journée, les films cinématographiques sont géniaux. Qu’il s’agisse d’un succès retentissant financé par une entreprise ou d’un drame grave et grave, les films de toutes sortes ont un rôle essentiel à jouer dans une histoire de l’art en constante évolution. Il est important de reconnaître ceux qui ont joué un rôle essentiel.
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