jeudi, 23 mai 2024

Interview: La vie sexuelle des filles du collège Le directeur de la photographie Chuck Ozeas

Chuck Ozeas est un directeur de la photographie primé basé à Los Angeles. Ozeas a commencé sa carrière en réalisant des vidéos emblématiques pour des artistes aussi divers que Smash Mouth, 9 Inch Nails, Dave Mathews, Carrie Underwood, Keith Urban, Dr. Dre, Lil Jon, Wyclef Jean et bien plus encore. Le travail narratif récent d’Ozeas comprend The Sex Lives of College Girls de HBO Max et Mindy Kaling, The Upshaws de Netflix avec Wanda Sykes, et des épisodes des saisons 4 et 5 de > Développement détenu sur Netflix. Sa victoire aux Emmy Awards est due à son travail d’objectif pour l’ouverture de l’émission Sunday Night Football de NBC, un domaine dans lequel il s’est efforcé ces 10 dernières années.

L’Entrepreneur s’est entretenu avec Ozeas à propos de la cinématographie et son travail sur The Sex Lives of College Womans.

Jeff Ames : Qu’est-ce qui vous a amené à devenir directeur de la photographie ?

Chuck Ozeas : J’ai mûri en tant qu’enfant acteur à Pittsburgh, en chantant avec le Pittsburgh Opera Chorus, en animant une émission de télévision locale et en apparaissant même dans Mr. Rogers plusieurs fois. J’ai pris l’avion pour LA pour tourner The Mr Rogers Christmas Unique et après avoir observé tout le travail en coulisses, j’ai fini par devenir assez rapidement accro à la production cinématographique. De même, j’ai TOUJOURS eu un appareil photo dans la main, que ce soit un 35 mm ou un Super 8. À un moment donné, à la fin du lycée, j’ai eu le « qu’est-ce que je fais maintenant ? question au fond de ma tête, et il se trouve que je regardais Option de Sophie (sur HBO assez amusant), tourné par Néstor Almendros. Cela m’a frappé comme un éclair et j’ai pensé « Wow, c’est une photographie époustouflante ! Il doit y avoir quelqu’un qui s’en occupe et je souhaite faire ce travail ! » J’aime ma tâche et je me sens incroyablement chanceuse de pouvoir intégrer mon amour de la photographie avec le petit peu de bogue d’acteur que j’ai encore en moi. J’ai pris plaisir à tourner littéralement des centaines de publicités et de nombreux vidéoclips. Je pense qu’il ne pourrait pas y avoir de meilleure formation pour créer des apparences différentes d’un jour à l’autre et d’une scène à l’autre, et je pense que cette expérience est vraiment payante dans notre programme.

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Qu’est-ce qui vous a donné envie d’y travailler dans The Sex Lives of College Girls ?

Le cinéma est un médium extrêmement collectif et la qualité de l’expérience se résume constamment aux individus auxquels vous avez affaire avec. Ici, j’ai eu à travailler avec un groupe de personnes exceptionnellement douées de haut en bas sur la feuille d’appel. J’ai toujours aimé la comédie de Mindy Kaling et j’ai gagné beaucoup plus de respect pour son accord avec cette émission. C’est double pour notre showrunner, Justin Noble, dont la vision et l’attention à l’information étaient remarquables.

De même, c’était vraiment revitalisant de faire face à ces 4 starlettes assez toutes nouvelles – Pauline, Alyah, Amrit, et Renée– et voyez leur développement tout au long de la saison. Ce sont toutes des stars en devenir. J’ai hâte de voir comment ils grandissent pendant la saison 2 !

Je suis très fier de notre caméra vidéo, de notre prise en main et de notre travail d’éclairage. Donc, un merci spécial à notre groupe de caméras dirigé par Jon Purdy, notre gaffer Carlos Torres, la poignée clé Jack Nagle et le reste de notre incroyable équipe à Los Angeles et à New York.

Quel était le l’élément le plus difficile de The Sex Lives of College Girls et comment vous en êtes-vous débarrassé ?

L’élément le plus difficile du tournage à la télévision est d’équilibrer vos désirs créatifs avec le calendrier et le plan budgétaire. Après avoir vu une répétition rapide avec les acteurs, vous êtes chargé de trouver une méthode imaginative et visuellement intrigante pour tourner la scène.

Je regarde chaque scène et réfléchis à l’intention, qui informe ensuite le ton. Dans la plupart des scènes de groupe, il y a des connotations comiques. Ce sont des scènes où je vais un peu plus large et doux avec l’éclairage et peut-être beaucoup plus profond avec l’arrêt afin que nous puissions lire les réponses de chaque personnage à la comédie. Pour les scènes les plus significatives, j’aime filmer extrêmement peu profond, parfois autour d’un 1,4. Dieu merci pour nos incroyables premiers climatiseurs, Yen, Dustin et Tom qui ont rendu cela possible ! J’ai l’impression que ce look met vraiment le public dans la tête de nos personnages. Cela nous fait nous soucier d’eux et nous enraciner pour eux.

En fait, j’ai pris plaisir à tourner quelques-unes de ces scènes les plus remarquables car cela m’a offert la chance d’éclairer de manière plus expressive… Le premier baiser de Kim et Nico en le sous-sol de la fraternité, Leighton sortant vers Alicia, et une autre scène avec Kim et Leighton de l’épisode 10 dans laquelle ils se lient en fait en tant qu’amis, pas simplement en colocataires.

Avez-vous du plaisir, derrière- des histoires sur les coulisses de la réalisation de The Sex Lives of College Girls ?

Comme je l’ai dit dans le passé, c’était incroyablement amusant de travailler avec Pauline, Allyah, Amrit et Reneé. Ils ont apporté beaucoup d’énergie au plateau chaque jour. Certaines personnes ne comprendront peut-être pas cela, mais tous les 4 sont des chanteurs vraiment talentueux et nous amuseraient avec des morceaux de chansons entre les prises. Ils ont plaisanté en disant qu’ils allaient commencer un groupe a cappella et l’emporter sur la route !

Ils ont chanté tout et n’importe quoi sur le plateau. Au bout d’un moment, ils ont même demandé s’ils pouvaient même chanter les ardoises ! Donc, avant que les ardoises ne soient applaudies, ils chantaient – Scène 203, Prise 8 – dans la meilleure harmonie.

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Quelles sont quelques-unes des choses que vous avez apprises de The Sex Lives of College Girls que vous êtes impatient d’utiliser pour vos projets futurs ?

L’un des Les raisons pour lesquelles j’aime ma tâche, c’est que je découvre quelque chose de nouveau presque tous les jours sur le plateau.

À ce stade de ma carrière, je ne découvre certainement pas les bases des caméras et de l’éclairage. Au contraire, je découvre des choses plus nuancées comme la façon dont un certain mouvement de caméra augmente l’impact dramatique ou comique d’une scène, ou comment un mélange particulier de couleur d’éclairage ou de diffusion produit une transformation que je n’avais pas anticipée. Mes gaffers vous informeront que j’aime parler de la théorie de l’éclairage sur le plateau – toutes les idées « et si nous… » que nous développons sur place. Je cherche toujours à produire quelque chose que je n’ai jamais fait auparavant. C’est extrêmement satisfaisant d’un point de vue créatif.

Avez-vous d’autres projets à venir que vous pouvez partager avec nous ?

Je suis en train de tourner Season 2 de The Upshaws pour Netflix avec Wanda Sykes, Mike Epps et Kim Fields. Au programme, rire une minute… ou rire une seconde ! De même, je continue à filmer des zones pendant mes jours de congé et j’ai une zone à gros impacts visuels pour NBC en janvier. J’aime vraiment mon travail et je me sens extrêmement chanceux de pouvoir travailler dans plusieurs formats : reportage avec une seule caméra électronique, sitcom multicam et publicités. Mon prochain objectif est d’élargir les fonctionnalités. Et pour en revenir à mes amours de jeunesse, trouver un long métrage musical à tourner serait un rêve devenu réalité.

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