Jeff Ames de L’Entrepreneur a récemment eu l’occasion de parler au scénariste/réalisateur Adam Sigal de son nouveau film Chariot, qui est maintenant disponible en salles, numérique et à la demande. Le film est composé et réalisé par Adam Sigal et met en vedette Thomas Mann, Rosa Salazar, Scout Taylor Compton, Vernon Davis et Chris Mullinax, avec Shane West et John Malkovich.
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« Dans ce thriller sombre et tordu, John Malkovich incarne le Dr Karn, un spécialiste étrange et excentrique qui guide des clients ignorants à travers le transition de réincarnation », indique le synopsis. « Lorsque Harrison (Thomas Mann) fait l’expérience de mystérieux rêves répétitifs, il s’appuie sur le Dr Karn pour obtenir de l’aide et révèle sa rencontre avec une femme (Rosa Salazar) qu’il aimait dans une vie antérieure. Remarquant un problème dans le système, le médecin doit réparer le problème avant de faire dérailler définitivement l’avenir de son client. »
Jeff Ames : Je
J’ai regardé Chariot ce week-end et je dois avouer que même si je l’ai aimé, je ne pense pas l’avoir entièrement compris. Je suis sûr que c’était par style.
Adam Sigel : [Rires] Absolument. Dans mon prochain film, j’ai une star extrêmement populaire avec qui nous essayons de nous connecter dans un rôle de soutien. Il a vu Chariot et sa réaction a été : « Vous comprenez, je ne peux pas dire que j’ai tout compris, mais j’ai vraiment apprécié les parties que j’ai comprises. » C’est la meilleure appréciation, c’est ce que je désire.
Eh bien, à votre crédit, c’est un film bien joué et bien réalisé que j’ai envie de revenir et de revoir. J’ai trouvé cela remarquable.
C’est excellent, alors mon travail est terminé ! C’est un principe ambitieux et j’ai fait de mon mieux.
D’accord, je vais commencer par là. D’où est née l’idée de Chariot ?
J’aime la science-fiction à haute idée réalisée à plus petite échelle. Je voulais vraiment raconter la mort et la réincarnation, mais pas dans cette méthode de type Matrix énorme et impressionnante, mais dans une méthode plus subtile. C’est ce que j’ai entrepris de faire et j’ai peut-être atteint certains de mes objectifs ici et là.
L’incitation derrière l’histoire est la dernière sorte de frontière que les êtres humains n’ont pas réellement démystifiée, c’est la mort. il y a beaucoup de choses à travers l’histoire qui ont été abasourdies, de la raison pour laquelle le soleil traverse le ciel à la raison pour laquelle nous ne flottons pas au-dessus de la terre à la raison pour laquelle il y a des vagues dans l’océan. Nous avons trouvé ce genre d’explications mythologiques pour ces choses que nous ne comprenions pas. La science a en fait résolu pratiquement tout sauf la mort. Personne ne peut vous regarder dans les yeux avec une certitude scientifique et une précision sur ce qui se passe après notre mort.
Mon objectif avec Chariot n’était pas de présenter mon point de vue sur ce qui se passe après notre mort- – Je ne pense pas que John Malkovich viendra vous trouver, donc vous comprenez– mais pour suggérer que c’est peut-être quelque chose de banal. Quelque chose de simple. Et ce n’est pas quelque chose qui doit être mystifié ou effrayant.
C’était mon aspiration philosophique avec le film.
Intrigant, alors par où commencer avec quelque chose comme ça ?
Eh bien, il y a deux aspects dans Chariot. Il y a l’histoire et après cela, il y a ces sortes d’enchaînements étranges dans ces personnages étranges. Idéalement, cette réponse a du sens : quelques-uns des cinéastes que je respecte réellement sont des gars comme les frères Coen ou David Lynch. Quand ils ont un style qu’ils souhaitent révéler, ils n’y jettent pas nécessairement un coup d’œil, « OK, je dois adopter une approche directe de la façon dont je vais communiquer cela. » Ils essaient plutôt de raconter une histoire qui communique les sentiments et vous fait réfléchir à ce style.
Avec Chariot, il y a 2 éléments, il y a l’histoire avec Thomas et Rosa et John– la personne fait un rêve, il n’arrête pas de se souvenir de quelque chose d’une vie passée et il ne comprend pas ce que cela suggère, il s’avère que c’est une femme, ils se reconnectent, il commence à se souvenir de plus, Malkovich comprend que c’est ce problème et il a pour le découvrir. C’est l’histoire de base, et c’est assez basique.
Ensuite, il y a les autres éléments avec ces personnages secondaires. Et ceux-ci accomplissent plusieurs choses. Ils ajoutent à l’environnement total du film à un niveau superficiel, mais ils racontent pratiquement des versions brèves du thème de la réincarnation et de la vie et de la dualité d’une personne. J’espère que cela a du sens dans la façon dont je l’ai conçu.
Certainement, mais vous gardez également le film assez léger avec des touches de comédie de temps en temps.
Je pense vous devez. Lorsque vous essayez d’être aussi ambitieux à l’échelle de l’Indie, vous devez rester léger. L’humour est la meilleure méthode pour communiquer ce type de concepts. Si vous y allez trop lourd, non seulement c’est déroutant ou non seulement c’est non linéaire et dur, mais c’est aussi lourd, et après c’est comme « Oh mon dieu ». Donc, si vous essayez de le garder plus léger, il est plus rapidement absorbé.
Quel est l’aspect le plus complexe d’une production comme celle-ci ?
Faire en sorte qu’elle soit financée . J’indique, soyons réalistes … c’est toujours un voyage extrêmement étrange entre la composition d’un scénario et sa réalisation dans le monde indépendant. C’est l’élément le plus complexe, surtout pour quelqu’un comme moi qui ne se propose pas de faire un thriller ou un film d’action ou religieux. J’essaie de faire des films d’avant-garde. Je dois être un très bon vendeur et communiquer le principe d’une manière compréhensible pour les fabricants.
Quel était l’argument de vente ?
C’est un principe universel. Tout le monde pense à la mort, à ce qui suit et à la réincarnation. Beaucoup de gens ont perdu quelqu’un et ce sont donc des styles universels. Si vous pouvez discuter de ces points, même les hommes d’affaires les plus froids pensent à ces concepts. Je suis vraiment passionné par mon travail, donc je peux communiquer ma vision et au moins ce que j’essaie d’accomplir. Ensuite, il s’agit juste d’eux d’y penser.
Attacher John Malkovich ne fait pas de mal, car alors ils ressemblent, « OK, d’autres artistes que nous respectons sont également passionnés par cela. » Cela finit par être plus simple, même si c’est toujours une difficulté jusqu’à ce que vous soyez en production, et ensuite c’est encore plus difficile, mais c’est le principe de base.
Vous avez parlé de John Malkovich, cependant vous avez en fait un casting fantastique – Thomas Mann, Rosa Salazar et même Vernon Davis, ce que, en tant que fan des Seahawks, je pardonnerai.
[Rires] Ouais, je Je ne suis pas non plus fan des 49ers. C’était une expérience si intrigante et Vernon était si remarquable.
Qu’est-ce qui vous a poussé à sélectionner ces acteurs pour ces rôles particuliers ?
Vous comprenez, je le veux était une histoire insensée où j’étais à une fête et je les ai tout simplement tous fait participer, mais la réalité est que cela s’est passé de différentes manières qui sont assez ennuyeuses. John a été le premier domino, qui n’était qu’une introduction par l’intermédiaire d’un copain. John a juste apprécié le script. Nous avons fait une réunion Zoom et il a dit : « Adam, j’adore le scénario et je fais le film », et j’ai dit : « Ok, terminons avec votre représentant », et il a dit : « D’accord, si vous Je le souhaite, mais je fais le film. Vous pouvez programmer mon voyage. Il a tout simplement apprécié le scénario. Il m’a dit qu’il recevait normalement beaucoup de mauvais scripts qu’il devait reformuler, mais il a apprécié le script et m’a dit : « Je pensais que c’était vraiment intelligent et je ne modifie rien. » C’est une appréciation remarquable de la part d’un gars comme John.
Rosa était la suivante, qui n’était qu’une soumission par l’intermédiaire de son entreprise. Elle a juste apprécié. Rosa est comme moi. Elle est vraiment avant-gardiste et très indépendante d’esprit. Bien sûr, elle fera un film de bande dessinée de Robert Rodriguez, mais elle a un esprit très indépendant. Alors que nous avions en fait ces 2 connectés, Thomas est avec la même agence que Rosa et ils l’ont présenté. J’ai aimé tout son travail et j’ai pensé qu’il était incroyable dans ce film.
Vernon et moi partageons un attaché de presse et il n’arrêtait pas de dire que vous deviez mettre Vernon dans ce film. Je ressemblais à « Ce gars fait partie du groupe de football de mes rêves » et il disait « Non, c’est un acteur très sévère. » J’ai consulté Vernon à quelques reprises et il était très intéressé et avait beaucoup d’excellentes idées.
Maintenant, mon concepteur de production m’a référé à Scout Taylor-Compton et elle était super. Et Shane [West] est un ami à moi depuis toujours. Il a été l’une des toutes premières personnes que j’ai rencontrées ici et nous avons constamment souhaité collaborer, et c’était celui-là.
Est-ce intimidant d’avoir tous ces grands noms sur le plateau ?
C’est avec un gars comme John, mais il est tellement cool donc génial donc simple et tellement professionnel. Il était si simple. Je n’avais aucune idée de ce que j’allais obtenir. J’ai entendu dire qu’il était dur, j’ai entendu dire qu’il n’était pas dur, mais c’était un chaton. Bon et tellement expert et tellement dedans. S’ils sont enthousiastes à propos de la tâche, il devient en fait simple de travailler avec eux. Cela finit par être juste du travail, vous comprenez, laissez-moi tirer les meilleures performances de ces hommes. C’est tout.
Y a-t-il une minute particulière dont vous souhaiteriez que le public prenne note ?
J’adore l’ouverture. J’ai eu beaucoup de recul tout au long de la préparation et je n’ai jamais eu l’impression que cela allait se produire. Mais j’ai souhaité établir une intemporalité de cette histoire. L’aspect classique de cette « corporation », donc j’apprécie vraiment la façon dont l’ouverture s’est déroulée avec cet acteur sensationnel nommé Chris Mullinax – cet homme de l’Alabama qui était idéal pour ce rôle.
Il donne le coup d’envoi sur une note intrigante, puis vous avez la plongée coupée jusqu’à nos jours …
Aussi étrange qu’elle soit, cette séquence a fonctionné exactement comme je le souhaitais. C’était formidable.
C’est donc le 5e travail sur lequel vous travaillez en tant que réalisateur, après When Starlight Ends, The Two Pet Dogs, Surveillance et la série télévisée Celestial Man. Comment votre design a-t-il évolué depuis votre premier travail ?
Je pense que j’ai appris beaucoup de choses sur le cinéma indépendant et sur ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. Quelque chose que j’ai découvert dans tous mes films et en particulier sur Chariot était « rationnel ». C’est tellement difficile de faire un film indépendant en général, plus vous présentez de complexités dans n’importe quel département, moins vous avez de chances qu’il soit incroyable. Si vous pouvez rationaliser, faites-le !
Des offres d’emploi à venir que vous pouvez nous montrer ?
Oui, je vais au Royaume-Uni pour m’occuper de mon prochain projet. Nous avons une grande star attachée pour qui je suis vraiment ravi. Nous ne pouvons pas encore le révéler, mais j’en suis vraiment ravi.
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