mercredi, 28 septembre 2022

Interview : Masaaki Yuasa sur la musique d’Inu-Oh et la Mostra de Venise

Spencer Tradition, rédacteur en chef de L’Entrepreneur, s’est entretenu avec le réalisateur d’Inu-Oh Masaaki Yuasa au sujet de la musique du prochain film et de la procédure de traitement des films par rapport aux séries télévisées. Inu-Oh sera présenté en première dans les cinémas d’Amérique du Nord le 12 août.

« Inu-Oh est né avec des caractéristiques physiques distinctes, et les adultes horrifiés couvrent son visage avec un masque,  » lit le passage du film. « Un jour, il rencontre un jeune garçon appelé Tomona, un joueur de biwa aveugle, et alors que Tomona joue un air fragile, Inu-Oh trouve une incroyable capacité à danser. »

Spencer Tradition : Qu’est-ce vous a motivé à baser un film sur le livre Heike Monogatari de Hideo Furukawa ?

Masaaki Yuasa : Ce travail a été proposé par l’entreprise Asmik Ace, mais quand j’ai vérifié M. Furukawa est unique, j’ai vérifié que c’était l’histoire d’un artiste de nô qui vivait à l’époque de Muromachi, et j’ai pensé que c’était très intéressant. Inu-Oh a bel et bien existé, mais seul son nom reste dans l’histoire. Aucune de ses efficacités ou de sa musique ne reste, ou il n’y a aucune trace de lui. J’ai trouvé cela fascinant.

Noh nous raconte beaucoup d’histoires sur les morts ou les samouraïs. Je pensais qu’il était intrigant que ces histoires subsistent encore, même à l’heure actuelle, mais il n’y a pas d’histoires sur ce à quoi ressemblaient les paysans à l’époque, ou peut-être sur ce à quoi ressemblaient les interprètes à cette époque. Je pense que la façon dont M. Furukawa a choisi cette histoire et l’a composée était très intéressante. Faire de cela un film d’animation a beaucoup d’implications pour moi.

Inu-Oh se concentre sur la magnifique relation entre Tomona et Inu-Oh, mais il se passe plutôt beaucoup de choses autour d’eux. Comment avez-vous gardé ce lien au centre du film ?

La vérité qu’ils ont un lien fort était vraiment ce sur quoi je me suis concentré. Je pense que même satisfaire quelqu’un qui pourrait être un partenaire créatif pour vous est très rare, mais vraiment incroyable et fantastique. Pour les Beatles, comment John Lennon et Paul McCartney se sont rencontrés, c’est similaire à ce genre d’ambiance, avoir un partenaire créatif.

Même si les Beatles se sont dissous, la réalité qu’ils se sont rencontrés était en fait importante et a fait un énorme effet. Pour Inu-Oh et Tomona, bien qu’ils n’aient partagé que peu de temps ensemble, le fait qu’ils aient pu se satisfaire, se comprendre artistiquement et accomplir beaucoup est ce qui m’a réellement influencé.

Comment était-ce de traiter à nouveau avec Avu-chan sur Inu-Oh ?

C’était très agréable de travailler avec Avu-Chan. Ils ont donné beaucoup d’idées, même pendant l’enregistrement. J’avais l’impression de regarder comment l’histoire ou le personnage progressait pendant l’enregistrement. De même, les capacités d’acteur d’Avu-Chan s’étaient améliorées depuis la dernière fois. Je veux dire, Avu-Chan était encore bon avant, mais il s’était vraiment beaucoup amélioré. J’étais vraiment abasourdi.

Comment s’est passée la procédure de travail avec Yoshihide Otomo, car la musique est si cruciale pour le film ?

M. Otomo … Je l’aime bien en tant que compositeur. J’ai eu beaucoup de mal à communiquer sur ce que je souhaitais dans la musique de sa part, dès que l’animation a été plus, euh, développée, il a travaillé dur pour trouver la musique qui masquait mon animation.

Faire de la musique rock en utilisant les instruments qu’ils avaient à l’époque de Muromachi… Je crois que c’était en fait difficile pour lui d’imaginer, ou ce qu’il croyait être du rock avec ce type d’instrument était différent de ce que je voulais. Donc, une fois que l’animation s’est produite, il a eu la capacité de comprendre ce que je voulais de plus, puis cela s’est vraiment transformé en ce qui s’est passé.

Comment vos emplois précédents se sont-ils préparés ? vous pour Inu-Oh ?

Je crois que le fait que j’ai pu être ouvert d’esprit et polyvalent m’a vraiment aidé à faire ce film. Je n’étais pas vraiment concentré sur l’obtention des résultats, mais sur la capacité de changer en fonction des circonstances. Si ça ne marche pas, allons-y pour ce truc, si ça ne marche pas, ça ne marche pas, alors essayons d’une manière différente.

Donc ce que j’avais imaginé dans ma tête comme le musique… J’essayais d’essayer de trouver dans le processus de composition de M. Otomo. Il en va de même pour l’animation. J’essaie d’aimer le changement et de m’adapter, et après cela, c’est également la technique que j’avais pour diriger les acteurs de la voix.

Quel message espérez-vous que les gens du monde entier tirent d’Inu-Oh ? ?

Même si l’histoire se déroule il y a longtemps dans l’histoire tout au long de l’ère Muromachi, je crois que ce que nous envisageons comme l’ère Muromachi était très sombre, sanglant et sanglant. J’espère vraiment que les gens comprendront, non, il y a des gens comme ceux qui vivaient à cette époque qui nous ressemblaient beaucoup, qui ont vécu et ressenti exactement la même méthode que nous.

J’espère également que les téléspectateurs, quand ils regardent les scènes de performances, sont tout aussi ravis que le public du film et ne font plus qu’un avec les performances. J’espère que les gens sont totalement libres de vivre la méthode qu’ils désirent, comme ils le désirent, et que chacun découvre quelqu’un qui vous comprend.

Vous avez en fait eu une si longue et incroyable carrière dans divers médiums. Choisissez-vous de traiter avec des séries télévisées ou des films ?

C’est vraiment une question à laquelle il est difficile de répondre, car dans les séries télévisées, il y a beaucoup plus de collaboration avec beaucoup plus de gens, et faire en sorte que tout le monde crée une série est ce que j’essaie de faire quand je traite une série télévisée. Alors qu’avec le cinéma je travaille plus individuellement, je souhaite également faire rayonner le travail de tous les autres collaborateurs. Donc la façon dont je les aborde est vraiment différente.

Il y a un cas entre avoir une histoire originale ou avoir en fait quelque chose basé sur un roman ou un manga. Pour moi, que ce soit initial ou basé sur quelque chose, le calendrier qu’ils me fournissent est le même. Donc je veux avoir plus de temps pour m’occuper d’une initiale. Cela dit, je crois vraiment que j’aime essayer de gérer le temps et tout ce qui m’est imposé. Malgré la situation, l’obstacle de le faire fonctionner dans les scénarios que j’ai fournis est en fait amusant pour moi.

Comment était-ce de recevoir un honneur aussi vital lors de la première d’Inu-Oh au Célébration du film de Venise ?

En raison du fait que c’est un matériau si difficile qui est montré dans le film, « comment ont-ils compris » est toujours une préoccupation pour moi. Chaque fois que nous l’avons révélé lors de célébrations, je suis constamment curieux de savoir comment est la réception du public. En ce qui concerne Venise, je pense que même si cela a été difficile à comprendre, ils l’ont bien compris et l’ont apprécié.

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