Jeff Ames de L’Entrepreneur a eu l’occasion de discuter avec l’auteur de Moon Knight Hesham Nazih de son excellente note pour la série télévisée Marvel Disney. Nazih est un auteur égyptien, qui a plus de 40 bandes sonores acclamées à son actif et est un incontournable des films égyptiens à succès.
Jeff Ames : Merci d’avoir parlé à L’Entrepreneur de votre score pour Moon Chevalier. J’apprécie la série jusqu’à présent et votre note joue un rôle énorme dans mon plaisir général du programme.
Hesham Nazih : Merci beaucoup, je suis tellement ravie que ça te plaise. C’est plutôt une expérience pour moi, vraiment. Le tout a été fantastique.
Vous avez marqué plus de 40 films dans votre carrière, mais c’est la première fois que vous choisissez un studio hollywoodien. Quelle a été l’expérience ?
Eh bien, Marvel et Disney a un flux de travail différent et un système différent, une fois que vous vous y êtes habitué et une fois que vous avez découvert comment cela fonctionne et comment les choses se passent – et il est simple de découvrir, d’adapter et de comprendre ce qui se passe. Les gens y sont remarquables. Ils vous laissent toujours avec des questions. Ils sont toujours précieux et extrêmement merveilleux. J’ai eu la chance d’avoir un groupe de musique fantastique avec Marvel. Oui, ils étaient extrêmement différents de la façon dont les choses se passent que dans mon pays d’origine, l’Égypte. Mais au final, ce n’est que de la musique et une nouvelle histoire. Nous avons exactement le même objectif : rendre l’histoire plus percutante et vous faire mieux comprendre l’histoire et les personnages. Oui, c’est un travail différent et un système différent, mais c’est exactement la même chose.
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Parmi les choses que j’ai lues, il y avait la façon dont les créateurs du programme voulaient dépeindre Le Caire d’une manière plus sensée et ils voulaient que votre musique communique une ville qui ne dort jamais et non le son mystérieux traditionnel auquel nous sommes habitués pour. Comment avez-vous abordé la réalisation de cette vision ?
C’est venu tout simplement naturellement, parce que c’est de cela qu’il s’agit. Le Caire est une grande ville qui ne dort jamais. Et pour moi, quelqu’un qui vit au Caire depuis vingt-cinq ans, ce n’est pas un travail difficile d’enregistrer l’essence de la ville. C’est dynamique, c’est énorme, c’est fort à bien d’excellents égards. J’avais juste besoin de le laisser sortir naturellement. Il est difficile de l’arrêter et de ne pas le laisser sortir. C’est en moi naturellement. C’est formidable de montrer au Caire dans le programme la méthode qu’il est. Parce que, pour quelqu’un qui n’est jamais resté dans la ville, vous pouvez avoir quelque chose de complètement différent à l’esprit concernant l’apparence de la ville. Il y a beaucoup de couches et de couches de culture et d’histoire – l’Égypte ancienne, la période islamique et la période moderne. C’est une ville ancienne, grande, qui a tout en elle et qui ne dort jamais. C’est toujours allumé.
Comment votre note représente-t-elle les personnages de Marc, Steven et Moon Knight ?
Marc Spector et Steven Grant sont les deux facettes de la même pièce. Ils croient tous les deux être dirigés par Khonsu. Maintenant, la condition de personnalité que Marc a est un angle en fait énorme pour moi, car musicalement, c’est un excellent moyen de faire en sorte que le public s’associe au personnage. L’ampleur de la tâche qui lui a été confiée par Khonsu et la tâche de se conjurer en tant que dieu égyptien est énorme. C’est énorme. Ainsi, au moment où il convoque la crise comme il le dit et acquiert le pouvoir qui lui est conféré par Khonsu. Il n’est pas comme Spider-Man, il ne prend pas plaisir à la tâche. Vous pouvez distinguer les scénarios qu’il n’est pas le super-héros normal qui va et fait la chose typique. Il doit constamment faire le travail le plus inhabituel.
Sa quête a du poids, tout n’est pas une question de plaisir. Ce n’est pas votre super-héros typique. Moon Knight est unique en raison du fait qu’il est aux prises avec un problème d’identité associative, mais il convoque le match pour des fonctions remarquables. Pas seulement combattre les méchants.
Finalement, vous vous associez à Steven et vous souhaitez rester avec lui. Et d’autres fois, vous vous connectez à Marc et vous voulez rester avec lui, et vous comprenez son point de vue. Et puis vous comprenez Khonsu lui-même. C’est l’attrait du scénario. Vous ne prenez pas parti. Vous venez de vous associer aux 3 d’entre eux. C’est ce qui m’a fait aimer l’histoire, c’est que j’avais la capacité d’aimer les trois personnages. Ils sont tous si éloignés, mais j’apprécie chacun d’eux.
Je comprends que ce n’est
pas votre premier rodéo, mais il existait une chance d’essayer quelque chose de nouveau sur ce projet que vous n’aviez pas essayé auparavant ?
C’était tout nouveau pour moi. Je n’avais jamais écrit de partition pour un personnage qui se transforme en super-héros. Bien que je l’ai déjà vu dans d’innombrables programmes, vous semblez y être habitué. Dès que vous mettez la main dessus et que vous l’essayez, c’est comme « Wow, c’est nouveau ». Même le dynamisme de l’histoire est si dynamique, je n’y suis pas habitué.
J’ai choisi d’écrire le thème principal du personnage de manière à ce qu’il soit vraiment proche des 3– Marc, à Steven et Moon Knight. Je crois que Moon Knight les résume tous les trois. Il est l’aspect crucial du triangle. Il est la somme des trois. C’est peut-être comme ça que tout le monde le voit, mais c’est ce que j’avais en tête quand j’écrivais le jeu de balle.
Quand tu additionnes les 3 musicalement, tu finis par avoir le Moon Knight. C’est comme ça que j’avais tout en tête.
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Donc, en parlant de Khonsu, j’ai entendu dire que vous étiez allé au lieu de sépulture du vrai Khonsu à Louxor, en Égypte. Est-ce approprié ?
Ouais, ouais ! C’était une simple coïncidence. Je n’étais pas censé voyager à Louxor. J’avais besoin de le faire dans un scénario vraiment inconfortable. J’étais tellement épuisée et le temps était si serré. J’avais besoin de voler le matin et de revenir le jour même. Une heure de vol, mais c’était bien. Je savais que j’allais visiter un immense temple à Louxor. En fait, je n’y suis jamais allé. C’était ma première fois. Le temple était tout simplement magique. Ce fut un moment merveilleux pour moi. J’étais comme, « Oh wow, j’ai dû être amené ici pour un facteur. » C’est un endroit fantastique. Et pensez-y, c’était la pleine lune ! C’était plutôt quelque chose. Tout était censé être.
C’est pourquoi je pense que je me connecte à Moon Knight. Je ne l’ai peut-être pas dit correctement quand j’ai dit qu’il n’appréciait pas l’expérience. Il est inhabituel, Moon Knight, à bien des égards. De tant de manières dramatiques qui m’aident, bien sûr. Plus il porte de sentiments, plus je pourrai lui apporter de musicalité, ainsi qu’à Marc et Steven.
Que voulez-vous que le public ressente en entendant votre note pour Moon Knight ? ?
Je souhaite qu’ils apprécient le programme autant que moi. Je veux qu’ils profitent du vol – c’est un voyage formidable. Je souhaitais également qu’ils entendent quelque chose qui sonnait égyptien et non comme quelqu’un essayant d’imiter la musique égyptienne. Surtout l’instrumentation et le comportement et les instruments. Et de même, j’ai essayé de faire en sorte que les éléments égyptiens authentiques s’intègrent facilement dans l’orchestre – les cordes de cuivre, les doubles ailes, le grand chœur. Je voulais que tout cela s’associe aux instruments égyptiens de manière pratique et naturelle. Donc, tout cela est ce qui a fait Moon Knight, ou du moins comment je l’imaginais dans ma tête.
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