Spotlight est la série d’interviews de L’Entrepreneur avec des talents en dessous de la ligne et/ou prometteurs du monde entier de la télévision et du cinéma. Notre objectif est de mettre en lumière les différents postes qui rendent possible le divertissement que vous aimez plutôt que de nous concentrer uniquement sur les acteurs et les réalisateurs.
Jeff Ames de L’Entrepreneur a eu la possibilité de parler à l’auteur Pessi Levanto à propos de sa note pour Les Innocents.
« Pendant l’été nordique lumineux, un groupe d’enfants exposent leurs pouvoirs sombres et mystiques lorsque les adultes ne regardent pas », déclare le résumé.
Les Innocents a été présenté en première à la Célébration du film de Cannes et a été réalisé par l’Oscar a choisi Eskil Vogt. Le film est sorti le vendredi 20 mai par IFC.
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Jeff Ames : Qu’est-ce qui vous a amené à devenir auteur ?
Pessi Levanto : J’ai commencé comme pianiste de jazz et j’ai suivi une formation officielle dans ce domaine et beaucoup d’études classiques. Donc, au début de la vingtaine, j’ai joué principalement des concerts et j’ai soutenu moi-même cette méthode. Les particuliers ont commencé à demander des plans, d’abord pour de grands groupes, puis pour des orchestres. En même temps, j’ai eu l’occasion de m’essayer à des films d’apprentis. Cela semblait être un domaine intéressant où je pourrais combiner toutes mes connaissances du jazz/rock et des domaines classiques. Au fil des années, j’ai commencé à faire de plus en plus de films jusqu’à ce que ce monde m’absorbe entièrement !
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Y avait-il des individus spécifiques dans le domaine qui ont influencé votre conception ?
Je pense que les plus évidents : John Williams, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, Bernard Herrmann, etc. Des trucs de la vieille école.
Comment votre technique/style a-t-il évolué au fil des ans ?
J’ai fait toutes sortes de films : des films d’humour romantiques, des films d’époque drames, films pour enfants, etc. Plus de trente longs métrages au total, mais je pense que pas avant les derniers (avec Les Innocents étant le meilleur exemple), j’ai trouvé un style qui me semble enfin plus « moi ». J’avais l’habitude de faire des partitions orchestrales à la Williams, mais au cours des dernières années, elles ont fini par être plus orientées vers le son plutôt que vers une signification orchestrale pure à l’ancienne que j’ai tendance à faire des enregistrements d’instruments acoustiques, mais que je joue ensuite avec eux dans le studio. eux de nombreuses façons intrigantes. Je suppose que mon style actuel est plus sombre mais toujours de nature extrêmement organique.
Qu’est-ce qui vous a donné envie de vous en occuper dans The Innocents ?
Lorsque j’ai regardé le scénario du film au début de 2019, cela m’a tout de suite frappé comme quelque chose de spécial. C’était clairement le scénario le meilleur et le plus stimulant que j’aie jamais lu et j’étais prêt à faire tout ce qu’il fallait pour décrocher le concert. Nous avons eu quelques discussions initiales sur Skype avec Eskil et semblions être sur la même longueur d’onde. Tout d’abord, il était réticent à m’accueillir car il avait écouté ma précédente musique de style Williams, qu’il ne croyait pas appropriée pour ce film. Je n’y croyais pas non plus alors je lui ai fait des démonstrations personnalisées pour lui montrer ce que j’avais en tête pour ce projet et je l’ai ensuite conquis !
Quel était l’élément le plus difficile des Innocents et comment l’avez-vous surmonté ?
Je pense au bruit général et à l’état d’esprit du film. Il a fallu pas mal d’expérimentations et d’essais et d’erreurs pour arriver à un son qui nous semblait curieux et plein d’émerveillement, mais inquiétant et sinistre en même temps. Il y a une sorte de fantasmagorie omniprésente à peu près tout le temps, donc clouer cette sensation de base était la priorité absolue.
Avez-vous des histoires agréables en coulisses sur la création de The Des innocents que vous pouvez partager ?
Je suppose que les histoires les plus amusantes sont développées pendant le tournage, mais je n’étais pas là. En tant que compositeur, vous ne voyez que le réalisateur, le monteur et le concepteur sonore, vraiment, alors j’ai bien peur de devoir vous décevoir avec celui-ci… Notre travail est très laborieux et sans incident !
Comment s’est passée votre coopération avec le réalisateur Eskil Vogt ? À quel point sa vision était-elle difficile ?
J’ai adoré traiter avec lui. C’est le genre de réalisateur qui a une vision très claire de ce qu’il vise, mais qui en même temps attend beaucoup d’imagination de la part de tous les membres du groupe. Au départ, j’ai parcouru une liste de lecture qu’il avait écoutée lors de la composition du scénario et qui m’a donné des instructions de base, mais j’ai moi-même proposé de nombreux concepts et il a écouté chacun avec un intérêt ciblé et une curiosité particulière. Je pense que j’ai besoin d’avoir soumis environ 5 heures de démonstrations pour Eskil et Jens Christian (l’éditeur) à expérimenter dans le montage. Ils semblaient vraiment apprécier cette liberté d’avoir une musique personnalisée à leur disposition tout au long du chemin.
Y a-t-il des choses que vous avez acquises en travaillant sur The Innocents que vous êtes impatient d’utiliser pour de futurs emplois ?
Absolument. Cela m’a fait réaliser à quel point il est plus innovant et gratifiant sur le plan créatif d’avoir le temps de développer la musique en même temps que la procédure de modification. Habituellement, ils coupent une autre musique et le compositeur intervient à la dernière minute et exige de tout rénover. J’ai le sentiment que lorsque la démarche est véritablement collective en post-production, il est possible d’atteindre des résultats artistiques de bien plus haut niveau. À un niveau plus approfondi, j’explore de nombreuses techniques inédites (tout à fait nouvelles pour moi, c’est-à-dire) dans ce film, comme les boucles de bande, les cassettes C, etc. J’ai également créé de nouveaux instruments d’échantillonnage d’orchestre que j’ai hâte de développer encore plus à l’avenir.
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Avez-vous d’autres projets que vous pouvez nous montrer ?
Je viens de terminer un thriller mental danois appelé Superposition que je m’assure que les gens qui aiment Les Innocents aimeront aussi. Qu’une personne soit également étrange et tordue d’une manière intéressante. Maintenant, je travaille sur un film norvégien appelé Let the River Circulation qui est un film dramatique se déroulant à la fin des années 70 et traite des véritables événements du soulèvement des Sâmes indigènes.
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