Jeff Ames de L’Entrepreneur a eu la chance de parler au concepteur de production de The Northman Craig Lathrop à propos de son travail sur le film de Robert Eggers, qui est maintenant disponible en 4K, Blu-ray et DVD.
Lathrop a travaillé avec Eggers sur The Witch et The Lighthouse, ainsi que sur les films The Empty Guy, The Devil All the Time et Shimmer Lake.
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Jeff Ames : Vous avez déjà eu affaire à Robert Eggers dans The Witch et The Lighthouse. Quelle a été votre réaction lorsqu’il vous a proposé de faire un film sur les Vikings ?
Craig Lathrop : J’aimerais pouvoir vous dire que c’était un choc, mais en ce moment, il n’y a pas grand-chose que Robert puisse faire qui me choquerait. Quelle est la première chose qui m’est passée par la tête ? Je pense simplement à la portée de celui-ci. Le film était passionnant; et je n’étais pas du tout un spécialiste des Vikings lorsque nous avons commencé cela. J’étais donc ravi de commencer à faire l’étude de recherche pour découvrir ce qui se présentait. Il m’a parlé du film assez tôt, donc j’ai pris un bon départ.
Quelles sont les images préliminaires qui vous sont venues à l’esprit lorsque vous avez lu le scénario pour la première fois ? ?
Eh bien, ça revient un peu. Probablement le plan d’ouverture où vous volez avec les corbeaux au-dessus du village. C’était probablement la première image que j’avais. Le fait est que j’ai eu besoin de faire beaucoup de recherches au départ.
Avec cela, j’ai commencé sur le web comme tant de gens. J’ai ramassé tous les livres que j’ai pu trouver et j’ai vu Neil Price, qui avait une série de conférences de Cornell, juste pour avoir une idée de l’époque et des gens. Il y a beaucoup de choses sur l’archéologie qui sont offertes. C’est là que vous commencez, vous commencez dans vos musées. C’est là que j’ai commencé à creuser.
Existait-il un visuel clé que vous avez trouvé qui vous a aidé à ouvrir le look du film ?
Je veux avoir un exemple idéal pour vous. Il y avait une variété de produits différents que j’ai découverts grâce à la recherche. Il y avait de nombreux endroits différents où nous devions aller. Pour le dernier lieu du film, peut-être Stöng, l’Islande était la plus grande référence. J’aimerais avoir mes notes devant moi !
Il y a une image que j’ai découverte dans les Orcades et qui a eu lieu beaucoup plus tard. Je voulais que l’intérieur de la maison longue principale ait un sol en pierre. J’ai adoré l’idée du sol en pierre parce que j’aimais la façon dont cela sonnait dans mon esprit lorsque le cheval était disponible. La plupart des références avaient des sols en bois. Ensuite, j’ai trouvé un site de fouille relativement nouveau dans les Orcades qui avait un sol en pierre, alors j’ai basé cette longue maison sur ce sol spécifique.
Normalement, vous laissez l’étude de recherche vous indiquer où vous allez, mais dans ce cas, j’espérais pouvoir découvrir quelque chose comme ça. Je cherchais activement quand j’ai trouvé ce site de fouilles d’une maison longue qui se trouve en fait sous une église qui a été installée à un moment donné – je crois – au XIIIe siècle.
Y avait-il certains aspects de la culture vikings que vous avez été choqué de découvrir ?
C’est un monde si abondant et si riche dans lequel ils résidaient. Je n’arrêtais pas d’être époustouflé par les sculptures que j’ai trouvées. Je suis allé à Copenhague pour voir ces musées pour voir certaines choses face à face et c’était tout simplement fantastique. Je voulais vraiment attraper ça. La plupart des sculptures abondantes se trouvent dans la première potion car c’est l’un des métiers les plus riches que vous voyez des trois différentes régions dans lesquelles nous étions – hors du pays de Rus et de l’Islande, c’était le plus riche. Il y avait plus de sculpture là-bas que partout ailleurs, et je voulais m’assurer d’avoir compris cela.
Comme un travail comme celui-ci est difficile, car j’imagine qu’il y a une lutte entre livrer ce que le public attend pour voir par rapport à ce qui s’est passé ?
Rob aime être authentique et je suis certainement d’accord avec lui. Lorsque vous l’obtenez parfaitement et que vous trouvez quelque chose de vraiment authentique, c’est en fait plus transportable. Cela vous ramène à cette époque à quel endroit. Donc, je ne crois pas que c’était trop un problème. Quand j’ai commencé à travailler avec mon équipe, ils se sont rapidement embarqués, mais ils avaient tendance à faire des choses qui relevaient davantage du monde fantastique, c’est ainsi que de nombreuses personnes ont illustré les Vikings dans le passé. Je pensais que la vérité était tellement plus riche et intrigante. Je suis content que nous y soyons allés.
Combien êtes-vous inclus avec les effets spéciaux uniques, les plaques d’arrière-plan et tout ça ?
J’ai eu un relation de travail fantastique avec BlueBolt, le groupe qui a obtenu les résultats uniques. Tout d’abord, la majorité des bâtiments réels que nous avons développés. Il n’y avait pas beaucoup d’extensions d’ensemble. Il y avait un peu pour Hrafnsey au départ. Nous venons de construire la rue principale où les personnages se sont résumés et il y avait des extensions de chaque côté. Nous avons donné des dessins BlueBolt pour les structures que nous voulions qu’ils construisent et dans celui-ci, il y a eu beaucoup de conversations et j’ai fait beaucoup d’art d’idée pour leur groupe d’impacts visuels pour certaines des choses – et beaucoup de choses que vous ne voudriez pas même comprendre où les effets visuels étaient impliqués.
Nous avons essayé de faire la majorité d’entre eux de manière authentique. Nous avons affronté Covid. Nous ne pouvions pas faire autant que nous le voulions en Islande, ce qui impliquait que nous devions nous pencher un peu sur les effets visuels juste pour que les étoiles se promènent dans ce paysage incroyable en Islande. Certaines d’entre elles ont été tournées parce que nous avons fait quelques photos supplémentaires après le tout premier montage, mais une grande partie de ce que nous avions fait auparavant était un travail composite avec des résultats visuels.
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Quel a été l’aspect le plus difficile de la production ?
Il y avait tellement d’endroits qui étaient difficiles d’une manière étrange. Nous nous sommes appuyés sur des endroits vraiment difficiles à pénétrer et à développer, comme, par exemple, Hrafnsey. Il y avait beaucoup de difficultés. Je ne sais pas si je pourrais les classer. Était-ce pendant les intérieurs de la maison longue où nous devions faire évacuer les murs afin que nous puissions faire ces longs plans à travers? Est-ce que tout cela était la structure de chantier que nous avons faite pour l’Islande ? Ils avaient chacun leurs défis.
Ce que je peux vous dire, c’est que c’était terriblement agréable. C’était très amusant à faire. Vraiment, la chose la plus difficile a été Covid. Nous étions sur le point d’aller à la caméra et nous avons été fermés à cause de Covid. Et nous ne comprenions pas si nous allions revenir. Nous faisions. Nous avons continué à travailler lorsque nous étions en panne, principalement de chez nous. C’était probablement le défi le plus difficile – comment nous allions revenir. Maintenant, tout le monde a travaillé sur un certain nombre de films depuis le Covid, mais à ce moment-là, nous ne savions pas comment gérer cela.
Prévoyez-vous de faire équipe avec Robert à l’avenir ?
Oui, nous travaillons sur un film qui approche dont je ne peux pas parler car il n’a pas été révélé. Nous travaillons sur quelques scripts et un sur lequel nous travaillons activement. Nous sommes en pré-préparation, nous n’avons pas commencé à le préparer, mais j’espère que tout se réunira bientôt.
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