Bien avant l’arrivée des tout premiers Européens en Amérique, les anciens habitants des Andes péruviennes menaient d’étranges routines sur des plates-formes rituelles spécialement construites qui grondaient et rugissaient sous leurs pieds. Décrivant l’une de ces pistes de danse percutantes dans une toute nouvelle étude, l’archéologue Kevin Lane de l’Université de Buenos Aires suggère que la plate-forme a été conçue pour imiter un coup de tonnerre afin d’adorer les êtres divins du tonnerre et de la foudre.
Des chercheurs ont récemment découvert le pont étrangement sonore du site de Viejo Sangayaico, situé à une altitude de 3 600 mètres (11 800 pieds). « Nous avons ici une surface de percussion spécialement préparée, essentiellement un type de piste de danse suspendue ou « sonore », composée de différents types de terre, de cendres et de guano de camélidés pour produire une surface de sol capable d’absorber les chocs, tout en créant un son profond. un son acoustique semblable à celui d’un tambour lorsque les gens marchaient, ou plutôt piétinaient dessus », explique Lane dans son article.
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« En fait, il s’agit de recréer un grand tambour à la surface du sol », poursuit-il.
Déterminant les sons produits lorsque lui et son groupe « sautaient, dansaient et piétinaient » sur la plate-forme, Lane a enregistré un volume compris entre 60 et 80 décibels, ce qui, selon lui, est « l’équivalent d’une conversation bruyante et d’un dîner bruyant ». établissement. »
« Bien que ce niveau de pression acoustique ait été enregistré par mon équipe avec une limite de deux à quatre personnes, des groupes plus importants auraient eu la capacité de maintenir des niveaux [de décibels] plus élevés plus longtemps », a-t-il déclaré. dit. En se basant sur la taille de la piste de danse, Lane calcule qu’elle aurait pu contenir jusqu’à 26 personnes à la fois.
En creusant sous la surface de la piste de danse, le groupe a identifié six couches vaguement liées. de roches, de sols et d’autres produits. « Ces couches non consolidées ont créé de petits vides dans la strate qui […] ont permis au sol de produire son son de percussion », écrit l’auteur.
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Sur la base de la structure observée de ces couches, il conclut que « la surface de percussion de cette plate-forme inférieure était complètement intentionnelle, produisant ainsi une arène pour la musique et la danse avec des tambours. produit par plusieurs pieds dansant ou piétinant sur cette surface. À cette époque, l’endroit était habité par la culture Chocorvos, qui aurait vénéré un être divin qui vivait dans une montagne voisine appelée Huinchocruz, qui néglige Viejo Sangayaico.
Des sources historiques suggèrent que cet être vénéré aurait pu s’appeler Sasaylla Apo, et bien que l’on sache peu de choses sur la nature de ce dieu, des sanctuaires et autres artefacts associés aux symptômes déifiés de la foudre et du tonnerre ont en fait été découverts près du sommet de Huinchocruz.
Sur la base de ces découvertes, Lane émet l’hypothèse que Sasaylla Apo pourrait avoir été liée à ces conditions météorologiques, et que les danses tonitruantes de Viejo Sangayaico auraient pu être liées au culte de cette force de la nature.
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En résumé, Lane affirme que « le son de la piste de danse a peut-être été utilisé comme un moyen de reproduire directement le tonnerre en piétinant ». – danser de telle sorte que le bruit et la musique qui l’accompagne honorent également l’être divin du tonnerre et de la foudre des Chocorvos. «
L’étude est publiée dans le Journal of Anthropological Archaeology.
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